留白不空，留白不白

多一分留白，多一分想象

以無勝有，以少勝多

  所謂“無畫處皆成妙境,行得之于形外”。

歷經(jīng)喧囂紛繁，方知“生活留白，心靈留白”之重。老子《道德經(jīng)》有云：“大音希聲，大象無形；天下萬物生于有，有生于無。” 這種大、無、空，就是留白。客廳在設計中則以留白藝術手法，將清新卻不失典雅的原木色與現(xiàn)代元素結合在一起。保留中式對稱，以現(xiàn)代人的審美和功能需求打造富有傳統(tǒng)韻味的空間。

將淺木揉進荼白，再點綴幾處翡翠綠，高度和諧的低調(diào)里卻流露出再三斟酌的精致感。以傳統(tǒng)的藝術脈絡，通過細節(jié)串聯(lián)了整個視覺空間。

生活是舞臺，每個人都是舞臺上的藝術家。在褪去浮華洗盡鉛塵之時，進入化繁為簡的空間，與生活愜意地對話，身心皆是寧靜。一縷閑謐，一份情趣，大道自然。

餐廳將山水月色融于一室之內(nèi)，一抹恬淡寡欲的東方藝術氣息。面朝庭院，戶外的情致如手卷般舒緩地逐次展現(xiàn)，臆想回到過往的幽靜，清風疏樹影，疑似故人來！

簡約的線條勾勒出廚房空間，脫離一切浮華與不實用，從生活的本真出發(fā)，以極簡的設計演繹最本質(zhì)的當代美學。少了些浮躁，多了份執(zhí)念與安靜。

主臥是以線為樞紐，融入東方美學的雅致靈動，用原木的細膩刻畫出空間的溫潤與澄靜，運用朦朧美學營造出當代人文雅致。

留“白”讓空間充滿靈動和細膩的品質(zhì)，而大自然的光便是這留白空間里最好的畫師，隨著光線的細微差異而呈現(xiàn)出不斷變化的空間美感。

東方美學強調(diào)的是順應自然。“美是絕對的自由”，沒有意識、沒有目的追求，一切都是自然的發(fā)生，自然的消亡，在有形與無形之間來回游走。

衛(wèi)浴延續(xù)了這一派自然之美，大理石與木貫穿始終，沉凝在一片安靜閑適之中，聆享靜妙和諧的生活意境。

拒絕長大，保留純真。女兒房運用莫蘭迪色彩和新中式的撞擊，帶來了溫柔之美，在安靜中跳躍出一抹淡墨，優(yōu)雅而不失藝術美感。

顏色上碰撞出年輕人的歡快時尚之感，靜謐而不失跳躍，年輕而充滿活力。

長輩房則以溫潤素雅的色調(diào)，儒雅舒展的線條展開，再搭配清新自然的色彩。留白的墻壁以青花點綴，展現(xiàn)東方之美。空間以素雅精巧的配飾裝點，展現(xiàn)靜默淡然，隨遇而安的愜意。

風暖鳥聲碎，日高花影重。一花一鳥一世界，除此之外自然的光影賦予了生機，影讓空間充滿了氣韻，與留白的互襯，自然，親切。

陳設搭配有著質(zhì)樸清新的美感，讓人在當下感悟生命的氣息，找回內(nèi)在的節(jié)奏和韻律，即使身在都市，也可悠然見南山。

客房的設計以自然、質(zhì)感的呈現(xiàn)為主要法則。空間材質(zhì)的處理上，強調(diào)回歸自然的肌理，令室內(nèi)裝置與材質(zhì)建構的語匯之間，產(chǎn)生一種與簡單、純粹、共鳴的對話形式，保持空間的干凈與舒適。

在空間材質(zhì)的處理上，強調(diào)回歸自然的肌理，每一處細節(jié)均圍繞舒適為核心，不去過渡的堆砌來體現(xiàn)物欲的價值感。

清代著名學者李漁在《閑情偶寄》一書中記載：“書房之壁，最宜瀟灑，欲其瀟灑，切忌油漆”。對于古代仕宦文人來說，書房便是偏一隅的不二之選，是隱于市的絕佳處所。即便僅方丈之室也能與朋友談笑風生。“一杯彈一曲，不覺夕陽沉”

“無事且從閑處樂，有書時向靜中觀。”得之坦然，失之淡然亦是一種寧靜致遠。

用靜謐的空間闡述出一個故事，讓人于鬧市中歸來也能找到內(nèi)心的一片寧靜。打造出富有生命力與文化內(nèi)涵的藝術居家空間，看似隨意卻又經(jīng)得起時間推敲。

國式雅致生活”逐漸的進入人們的視野，在喧囂的社會，能夠保持獨處和清醒，是一種雅致；明月清風，靜聽花開是一種雅致；孤燈一盞，讓書香彌漫，是一種雅致。

一曲琴音，在歲月中心如止水；一杯清茶，品出半盞人生；笑看風輕云淡，閑聽花靜鳥喧。

讓人仿佛置身于湖光山色中，營造出翠屏湖畔的意境，使人倍感心曠神怡。此時一曲古箏緩緩響起，一杯淡茶蕩漾齒間，陶淵明之《桃花源記》也不過如是。

這種無聲勝有聲的意韻回響，是超越物質(zhì)之上的精神共鳴。在這喧囂匆忙的紛繁世界，給生活留白，給心靈留白。刪繁就簡或是最舒適的生活方式之一。在簡單，素雅的世界里，身心皆自在的寧靜，與生活對話的愜意，成為越來越多人所追求的意境。