行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連，疑是湖中別有天。

古時(shí)歐陽(yáng)修曾遷潁州，他醉眼俯視湖中，白云在船下浮動(dòng)，清澈的湖水好似空然無物，仰視藍(lán)天，水天相映，不禁使人疑惑，湖中似有另有一個(gè)世界。

諦聽就如愛利亞學(xué)派芝諾四大悖論之一的二分說，如何分辨得了世上所有的非黑即白。在傳承淮河文化的同時(shí)融入現(xiàn)代化風(fēng)格的趨勢(shì)，減弱傳統(tǒng)東方的濃度，運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)的形制變化，在灰的色彩調(diào)度中，打破常規(guī)思維，去標(biāo)簽化，為這座園林城市打造展示全新舒適的人居空間的二分美學(xué)。

觸摸本案設(shè)計(jì)從城市古韻出發(fā)，源起阜陽(yáng)對(duì)于城市文化的深刻情懷，設(shè)計(jì)在理性中提取禪意，讓這份古跡不顯負(fù)重，重新解構(gòu)、重組界首彩陶、阜南柳編，將其藝術(shù)衍生時(shí)刻體現(xiàn)在空間設(shè)計(jì)中，以更前端的表現(xiàn)方式模糊了商業(yè)空間與藝術(shù)空間的邊界，旨在碰撞出一種瀟灑素凈 的現(xiàn)代東方，體現(xiàn)當(dāng)代輕奢理念。

演繹設(shè)計(jì)從一眾傳統(tǒng)厚重的設(shè)計(jì)美學(xué)中脫穎而出，意取云水之間，復(fù)刻古人的灑脫與隨意的胸襟。

接待前廳作為連接眾多場(chǎng)域的中心，延續(xù)入口橋廊磅礴中帶有氣質(zhì)感的設(shè)計(jì)情景，以黑色胡桃木及灰玉大理石、山水圖樣隔斷，藉由豐富多元的材質(zhì)搭配，在接待前廳營(yíng)造充滿文化風(fēng)韻的迎賓場(chǎng)所，進(jìn)門處的“山水海云”為主題的景墻對(duì)應(yīng)著哲學(xué)的空靜之境，看似虛無的潑墨卻也存在實(shí)在的價(jià)值構(gòu)建，傳達(dá)設(shè)計(jì)之初的可觸摸、可諦聽、可演繹的現(xiàn)代東方。

線條本身存在著巨大的設(shè)計(jì)張力，竹編的線條節(jié)奏與當(dāng)代藝術(shù)相近，沙盤展示空間強(qiáng)調(diào)韻律二分，跟隨著名為“航空界面”的吊頂裝置藝術(shù)，遠(yuǎn)觀如星際般閃耀，巧取竹編的線條元素，厚重又不顯累贅，在東方底蘊(yùn)中不著邊際的未來裝置恰好是此次所表達(dá)的二分法美學(xué)，一切剛剛好，散發(fā)著藝術(shù)的哲學(xué)思辨。

空間的意境之美，不拘泥于某種形式風(fēng)格，空間材質(zhì)選用以黑胡桃木、拉絲銅、皮革、棉麻、藝術(shù)玻璃、以現(xiàn)代家具款式，配搭中式紋樣布藝，展現(xiàn)出品質(zhì)細(xì)節(jié)的現(xiàn)代東方藝術(shù)之美，根據(jù)對(duì)軟裝細(xì)節(jié)的把握將美學(xué)、舒適一并展示，一切線條與擺放是為營(yíng)造，與空間自成一體。

流動(dòng)練達(dá)的空間質(zhì)感從沙盤展示空間一直延伸到整個(gè)洽談空間，洽談空間根據(jù)不同的使用需求，區(qū)分各種大小不一的區(qū)塊，由普通洽談區(qū)、深度洽談區(qū)、VIP洽談室構(gòu)成，整體區(qū)域之間以灰黑為基調(diào)，輔以溫婉的杏色幕墻打造沉靜的洽談氛圍，區(qū)塊之間有機(jī)連接，動(dòng)靜分明，風(fēng)格一致形式各異的紋路地毯將場(chǎng)景一氣呵成，營(yíng)造連貫中的細(xì)節(jié)質(zhì)感。

開放的洽談區(qū)大面積的落地窗，引光而入，氣韻悠長(zhǎng)，成片的黑灰大理石本就如同深遠(yuǎn)的水墨，搭配暖杏色的皮革沙發(fā)，幾何形狀的桌椅和燈具，用不同材質(zhì)的割裂與融合勾勒出層次巍峨的云水剪影。

在洽談區(qū)的一側(cè)是設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆，窗外是開闊的山水意趣，窗內(nèi)是細(xì)節(jié)的二分，吉米·諾斯的雕塑中有趣地融合了二分法，形似枯山水的室內(nèi)裝置藝術(shù)蘊(yùn)含著當(dāng)代理念，隨著時(shí)間的流逝，選定的植物與無機(jī)混凝土糾纏在一起，形成了一個(gè)不斷發(fā)展和生動(dòng)的雕塑形式，工業(yè)材料的使用進(jìn)一步模糊了自然發(fā)生與人為之間的區(qū)別。

深度洽談區(qū)依舊沿用灰黑色調(diào)，開敞的空間，在較長(zhǎng)的空間里，形成二側(cè)的段落兜轉(zhuǎn)，通過兩側(cè)不同的光影、明暗的過濾，傾瀉于此的自然光更顯時(shí)光的分量。在室內(nèi)裝飾上現(xiàn)代構(gòu)造與非遺產(chǎn)物的碰撞從上而下，在文化的營(yíng)造中，阜陽(yáng)獨(dú)有的竹編被設(shè)計(jì)重新拆解開，成為抬頭間極簡(jiǎn)的現(xiàn)代工藝品，竹編的地毯增添空間的整體趣味搭配黑白水墨紋理的織物，二分的美學(xué)由此體現(xiàn)，竹編的“樸”與現(xiàn)代紋理的“質(zhì)”成為別具一格的造景。

“蝴蝶過山門，輕舟過重山”經(jīng)年累月的文化形態(tài)在設(shè)計(jì)中以看似隨意的姿態(tài)，依托船塢的造型，有節(jié)制的印刻在空間界面中，定制的洽談桌椅也將其平面一分為二，一邊是實(shí)木一邊則運(yùn)用了水墨紋理，處處傳遞著二分法的現(xiàn)代美學(xué)想法。留白的墻面與地面配飾，以統(tǒng)一的簡(jiǎn)潔承托阜陽(yáng)的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)界首彩陶，為整個(gè)空間增添人文氣息。

VIP洽談室則遵循著傳統(tǒng)十二繪色譜，從中嘗試創(chuàng)新現(xiàn)代墨黑套色組合，明暗對(duì)比，色系相近，以此勾勒空間的設(shè)計(jì)感，摒棄過多的色彩堆砌，取自然的灰感與實(shí)木，少許點(diǎn)綴朱紅、胭脂紅和玻璃的通透頗有氣勢(shì)，這使得傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)典的配色方式巧妙鋪設(shè)到界面，背景墻的裝飾畫通過肌理處理，呈現(xiàn)出麻刀灰似宣紙版的視覺效果，加強(qiáng)室內(nèi)空間卓爾不凡的高級(jí)感。

水吧區(qū)與兒童娛樂區(qū)串聯(lián)起四方空間，水吧高級(jí)灰的沉靜的氣質(zhì)與相鄰的兒童區(qū)域形成了生動(dòng)的對(duì)比，立面書架、童趣的世界與柔軟的顏色搭配很好得演繹了現(xiàn)代“去銷售化”的理念，一本書，一杯咖啡，雅致的物理空間承載無限遐想的精神世界，看著自由的孩童，時(shí)光在此靜靜雕刻。